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编辑设计——创造书籍的阅读之美(节选)

 

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​编辑设计是书籍设计理念中最重要的部分,是过去装帧设计尚未涉及的领域。

装帧设计师只对艺术审美和产品包装的封面创意以及平面二维进行排版设计,但还是没离开书籍的装潢层面。而编辑设计鼓励设计师积极对文本传达的视觉化阅读设计观念的导入,即与编著者、出版人、责任编辑、印艺者在策划选题过程中,或选题落实后即开始探讨文本的阅读形态,即以视觉语言的角度提出此书内在信息架构和视觉辅助阅读系统,并提升文本信息传达质量,以便于读者接收并乐于阅读的书籍形神兼备的形态功能。

 

 

书籍设计的概念要改变只停留在书籍的封面、版式层面的设计思维方式和手段。书籍设计与装帧的最大区别是设计者是用视觉语言对信息进行结构性设计,使文本得以更好传达的创意点和执行力,甚至成为书籍文本的第二创作者。这在过去,出版社的美术编辑,似乎是非分之想。但我们应该用与时代需求的信息载体不断视觉化的传递特征,来提升自己设计工作的主动意识和工作范畴,书籍设计师要拥有这样的责任心和职业素质。

所以,这里对书籍设计师提出一个更高的要求,只懂得一点绘画本事和装饰手段是不够的,还要需要明白除书籍视觉语言之外的新载体等跨界的知识弥补,学会像电影导演那样把握剧本的创构维度,摆脱只为书做美的装饰的意识束缚,完成向信息艺术设计师角色的转换。

 

 

编辑设计的过程是深刻理解文字,并注入书籍视觉阅读设计的概念,完成书籍设计的本质——阅读的目的。编辑设计应真正有利于文本传达,真正扩充了文本信息的传递,真正提升了文本的阅读价值,优秀的书籍设计师不仅会创作一帧优秀的封面,又会创造出人意表,与众不同,耐人寻味并有独特内容结构和秩序节奏的阅读价值的图书来,“品”和“度”的把握是判断书籍设计师修炼的高低。

而另一方面,编辑设计并不是替代文字编辑的职能,对于文字编辑来说同样不能满足文字审读的层次,更要了解当下和未来阅读载体特征和视觉化信息传达的特征,要提升艺术审美和其他传媒领域知识的解读,对传达信息的艺术形式的多向性吸收,并主动对责编的书提出创想性的建议和设想。完成书的这一过程,设计者和文字编辑者默契配合,致使视觉信息与文字信息珠联璧合,铸造一本好书,谁也离不开谁。一个合格的编辑一定是一位优秀的制片人,书籍设计的共同创作者。

 

 

 

中国的书籍艺术要进步,不仅要继承好优秀的传统的书卷文化,还要以符合时代步伐进行创造性的工作,去拓展中国的书籍艺术。二十一世纪的数码时代改变了人们接收信息的传统习惯,人们接收视屏信息甚至成为的一种生活状态,如何让书籍这一传统纸媒能一代一代传承下去,我们当然要改变一成不变的设计思路,更不能停留在为书做装潢打扮的工作层面。设计师与著作者、出版人、编辑一样要做一个有思想、有创想、有追求的书籍艺术的寻梦者和实干者,“天时、地气、材美、工巧”(考工记),形而上和形而下的完美融和与追求,当代中国的书籍艺术一定会再度辉煌。

 

 

在这里,引用国际设计界著名的书籍设计大师杉浦康平先生的论述作为本文的结尾:“依靠两只脚走路的人类,亦步亦趋,这是人们前进和发展的步伐。如果行走中后脚不是实实在在地踩在地上,前脚也迈不出有力的一步。这后脚不就是踩在拥有丰厚的传统历史文化的母亲的大地上吗?人类正是有了踩着历史积淀深厚的土地上的第一步,才会迈出强有力的文明的第二步。进化与文明、传统与现代两只脚交替,这才有迈向前进方向的可能性。多元与凝聚、东方与西方、过去与未来、传统与现代,不要独舍一端,明白融合的要义,这样才能产生更具涵义的艺术张力。”


书籍设计中的编辑设计是在装帧的基础上向前跨出的重要一步,是中国书籍艺术传承与创新应该具有的重要设计意识。编辑设计能为受众创造书籍的阅读之美。


(图文来源于网络)


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